25 февраля, 2017 
adminGWP Фoтo прeдoстaвлeнo oргaнизaтoрaми
…Пoслe трaдициoннoгo сoлo-кoнцeрты «рaзoгрeть» Увeртюрa к oпeрe «Руслaн и Людмилa», «Aидa» пoявились пeрвыe изoбрaжeния – с крaсивыми шeмaxaнскoй цaрицы Aрия (Oпeрa «Зoлoтoй пeтушoк» Римскoгo-Кoрсaкoвa), и этo былo oткрoвeниe: тaм какие-то три года назад, мы видели ее двигаться дебютировала в этой роли в Мариинском театре (балетмейстер Анна матисон). В то время Аида призналась, что королева «- пожалуй, самая сложная часть, где я пел в этот день, и думала, что я буду готов к этому позже, в течение тридцати лет, но было предложение, и я отправил внутрь завоеватель – то, что живет в каждой женщине». Гергиев сам очень любил, в Аида Гарифуллина – «здесь есть все: с одной стороны, роли, которые требует качество, очаровательный голос, с другой – находится во владении тесситуре, с третьей отличными актерскими данными».
Конечно, на сцене БЗК-мы не видели Аид Королевой а затем – изящные танцы босиком и в красном хитоне, с развевающимися белыми волосами… но даже в концертном статики, что ее невозмутимая, низкая, но растущая страсть со светом, инфернальный, интонации, артистизм, тембр драматургии немедленно открыли Ария сказку на место только для «Золотой петух», где тайна и торжество женщин на основе мужского убытков, это напоминает строки butlerovskie – «всегда глумясь над смертью, как фимиам в мире // в безумии люди настой смеха».
На Восточном романсы на слова Алексея Кольцова «Plousis, розой, Соловей…» (часто в практике взаимодействие осуществляется только в сопровождении фортепиано) в нашем случае показали прекрасный, тихий взаимодействия оркестра (помните, что это гасо им. Светланов с Йохен ридер с пультом дистанционного управления) и певица, свои «практический Союз», умение услышать друг друга и сделать паузу, нажмите на Оркестровые соло была продолжена в тревожное крещендо «Аида», есть не столько эффективен, чтобы провести ряд как нарисовать картину, чтобы показать, что в горе, там невероятной красоты: «Дева девушка которая поет (певица) и почему…». Кстати, немецкий дирижер Йохен ридер приводит оперы «Аида» гала-не только в Москве, но и в Праге.
Концерт, между тем, обратился к романтике Чехии Антонин Дворжак, конечно, на языке оригинала: это Ария русалки из оперы и Колыбельная из цикла «цыганские песни» «Я помню, мать, бывало, песню песней». Номер буквально звенело от тишины, что очень странный и редкий опыт – в последний момент из стихов в Арии Русалочки; это так сложно для оперного актера, который является своего рода игра, поток от вымышленного в реальный образ, и магия, интенсивность, драмы был взят на удивление хорошо, без лишней экспрессии, даже при тщательном смысле, но попадает точно в цель.
Неудивительно, после того, как победил в международном конкурсе Опералия в 2013 году и открыт для Aida всех лучших сценах мира, говорит о нем как о «необычайно хрупким для оперного жанра, но очень современный и острый». Это было показано впервые на Дворжака, так в Марии Колыбельная из «Мазепы» Чайковского: раскрыты психологическое состояние героя, оттенки его эмоций и всегда женственна, всегда вдохновение; и каждый нюанс, даже если оно представлено в минималистичном, думаю, большой судьбы.
Аида Гарифуллина. Фото предоставлено организаторами
Что касается судьбы – не удивительно Гарифуллина на ее возраст, она многое пережила, родилась в Казани, первый брал уроки у своей матери – хор-дирижер (это что-то, и это вдохновило сделать «крещение оперы»). Затем учился в Высшей школе музыки в Нюрнберге, в университете музыки и исполнительских искусств в Вене; после конкурса Опералия Аид – по ее собственным словам — «чем больше вы верите в себя: меньше сомнений – больше дела!», – и, наконец, фокусируется на чистое искусство, Опера, а не менее дорогие для попыток художника в жанре кроссовер в дуэтах с популярными артистами. Был солистом Мариинского театра и солистом Венской оперы (2013-2016), который в репертуаре Мюзетты из «богемы», Сюзанна в «женитьбе Фигаро», Эльвира из «итальянки в Алжире» и др.
…Департамента и первый филиал был заменен на праздник итальянских тонах, Верди, Пуччини, Леонкавалло во второй части концерта (надо отдать должное, грамотно построенная программа с «перерывами» в Оркестровые номера были Увертюра к «ущерб-воровка» Россини из оперы «норма» Беллини).
В Европе, кстати, с удовольствием принял «название оперы» Гарифуллина, особенно в арабском-это «награда»: «символ («Аида») тендер Верди и сильной одновременно. Имя, конечно, вдохновляет, но это оправдывать».
Ария Виолетты из «Травиаты» традиционно называют испытанием для любого сопрано, это расхожая фраза – «или Каллы, или нет!». Но правило Аида Гарифуллина – «я стараюсь даже не играть, а просто жить на сцене» и ее «Teneste ла promessa не…» — это как гимн о любви через страдания; пусть ее жизнь теперь измеряется в часах, хотя она была тяжело больна, но ее сердце по-прежнему заполнены с печальной нежностью к любимой, со всей неотвратимостью конца в момент насилия в Париже карнавал за окном… итальянская Опера-это всегда невероятное чувственное путешествие, горки страсти, Аида и как чуткого руководства способны привести зрителей в песни Верди («Травиата» в исполнении Ария Нанетты из «Фальстафа»), а на простоту и прямое прикосновение вечности – так что попал бы звучало как в первый раз.
…Лирическая Опера французского композитора Шарля Гуно «Ромео и Джульетта» нельзя назвать настоящим хитом, без потерь пережили время, но, конечно же, знаменитый вальс Джульетты «Ах! Вы будете продолжать мне снятся сны…» никогда не оставят в репертуаре оперной дивы, Ария была вкусной конце на концерте Аиды (даже после настойчивых аплодисментов, два раза на бис), певец два часа прошло органической и творческой зрелости через камеру и классической части концерта, и неудивительно, что добрая половина собравшихся в большом зале выстроились в очередь за ней, в финале турнира на автограф-сессию…
В следующем году, Aida ждет дебют в Нью-Йоркской «Метрополитен-опера» и в театре Лисеу в Барселоне (кстати, в «Ромео и Джульетте»).
Опубликовано в рубрике