Макеевка сегодня

фото: Алексей Костромин

«Я против того, чтобы танцевать и подергивания мужчин на сцене»

— В этом году у нас другая программа, другая группа детей — это не постоянная труппа, и школы», — сказал Николай. — Последний спектакль, который я включил работы, которые не были заполнены в школе и Мариинский театр. В лет мы восстановили «польский бал» из оперы «Иван Сусанин» — хореографический шедевр Лопухов и Моляров, наши легендарные выпускники. За тридцать лет он не имеет, и наш профессор Ирина Генслер (в свое время примадонна Мариинского театра) провел много времени со мной для того, чтобы восстановить польское мяч. Так что я сделал Сюиту танцев из «Руслан и Людмила» (в следующем году, этот шедевр в сто лет). Премьера последней работы Фокина происходило в России после революции, я собрал комбинацию Фокина, и, таким образом, Глинка мы посвятили весь первый акт. Мы не должны забывать, что в те дни балета часто выступала в операх, и это был не танец, а там был полный акт балета.

Во втором акте нам показывают, «Болеро» извержения вулкана, первая версия игры, в 1928 году, когда Морис Равель написал музыку для, для Иды Рубинштейн. Бенуа эскизы декораций и костюмов, и возникновением множества. Балет был показан в Санкт-Петербурге, особенно в Мариинке, который Нижинский танцевал. Я хочу, чтобы мы вспомнили этот высококлассный образование в Академии и хореограф с мировым именем, совсем несправедливо забыты. И к тому же, как всем известно, buzharovskoe «Болеро», где солистка исполняет танец на столе. Но тот факт, что стол не был изобретен Морис бежар, и извержение Иды Рубинштейн: бежар просто позаимствовал идею и сделал свою версию. Так что все дороги ведут на улицу зодчего Росси.

Ну, в третьем акте, у нас есть балет «Фея кукол» (музыка й. Байера с поддельными фигур в музыке Чайковского, Дриго и Пуни). Я взял «Фея кукол» по нескольким причинам: во-первых, балет был впервые поставлен в театре «Эрмитаж», который в этом году был юбилей. В то время балет так понравилось, что семья Николая II, что он решил вывести своих детей в Мариинском театре на балете. И буквально за месяц этого шоу, переделал на большой сцене Мариинского театра Великой княгине пришел на балет с мамой и папой. Для второго, «Фея кукол» была первым произведением Льва Бакста, в 150-летний юбилей, который отмечается во всем мире. Я люблю этого художника, работал в костюмы по его эскизам, и мне бы очень хотелось, чтобы дети поняли, что «Сусанин» они танцуют в костюмах Федоровского Руслан и Людмила» в костюмы, которые, по эскизам Коровина и Головина. «Болеро» — Бенуа, и «Фея кукол» — Бакст. Я пригласил специалистов, которые читают детям лекции на каждый кусок, чтобы они хорошо подготовились.

Фото: Михаил Логвинов

И для меня это очень важно, чтобы обучить художников, потому что я против танцев и подергивания мужчин на сцене, против бессмысленного концертов, где видно, что это не ясно, что на основе бесцветный фон. Я считаю, что нашей школе в XXI веке является необходимость поднимать художников, которые могут делать роль и знаю, что они танцуют. Русский театр всегда был ценен, прежде всего, не только серьезный подход к этому вопросу, а также тот факт, что там были роли законов в последние годы, пытаясь размыть и уничтожить. Я не сломался и пытается с раннего возраста, чтобы узнать все, что только роли, которые они должны выходить на сцену.

Мне очень понравилась фраза Владимира Мединского, когда он познакомил меня с сотрудниками Академии: «я хотел», — сказал диплом Ваганова столь же важна, как степень в Оксфорде или Гарварде.» Я была в Оксфорде, Гарварде экскурсии и потратили много времени, чтобы узнать, как идет учебный процесс. И я всегда думала, что если мне удалось нашей системы, чтобы дать им опыт… так что я спокойно это делать. Сегодня дети далеко в киберпространстве, хорошо известны, благодаря Википедии. Поэтому каждый раз, когда я пытаюсь объяснить им правила игры: для того, что-то произошло, что создатели жили в другом веке и т. д.

«Я не критикую магазине. Я просто хочу сидеть и получать удовольствие, после того, как увидел спектакль»

— Вы sectorsthe три года, и у вас это третье издание. Какое понимание достигается?

— Мне жаль, что нарушилась система взаимодействия в школе театра во время перехода из Академии. Школа карьеры не сделать — она учит, что карьера делается в театре. И когда мы вышли из школы полностью восстановить ваш прогресс. Так вот, хотелось бы восстановить систему: когда Юрий Григорович знал с детства и все дети, он пойдет в театр, а не солист, второй характеристикой, а кто-то просто приготовить для кордебалета. И кордебалет был везде ровным, потому что он был составлен в школу, некоторые учителя, и была сильная преемственность. Это теперь уничтожено. Отряд выглядит как лоскутное одеяло — не плоскостность, потому что не с детства.

Я влюбилась в балет, просто потому, что он был в порядке, когда нет спектакля был поистине произведением искусства. Поэтому, когда я говорю о припеве, я хорошо помню, что все артисты были хорошо подобраны по росту. По большому счету, отряд, как я пришел, не было четкой роли: одна танцевала в пакете, в то время как другие не в пакете, не беспокойтесь, потому что они были несовершенными ногами, которая затем обрабатывалась. Были молодые люди, просто стоять с поднятыми копьями, и были молодые люди, которые танцевали без колготок на первой линии хора. Это был бросок, и теперь все интервью и смотреть его.

— Что бы вы хотели увидеть сегодня в балете?

— Я хочу качество. Когда Большой театр в мире-трансляция вашего выступления, я не мог не видеть их — нет танцев, и мои ученики и коллеги. И каждый раз я понимаю, что это не разовый концерт, но я вижу, что эти художники не могут стоять даже близко, и мы покажем его на весь мир. Я не критикую, я хочу сесть и получать удовольствие, наблюдая за шоу потратили много денег. И как руководитель, я понимаю, как тратятся деньги, сколько, я сам участвую в создании спектаклей.

«Все знают, что на первый взгляд, я могу зайти в приют и посмотрите на кровать»

— Но вернемся к Академии Вагановой. Что вы хотите изменить, как лицо, подвержена радикальные высказывания и действия?

— В моих высказываниях нет ничего радикального в них, но логика и ответственность. Когда я узнал, что до моего приезда, после смерти Константина Михайловича Сергеева (отличный танцор, руководитель школы им. А. Я. Вагановой. — М. р.), нет методическом совещании, я был очень удивлен. Поскольку наша Академия является основным оплотом диктует классического танца во всем мире. Я начал ходить на занятия и понял, что учитель показывает движение, а другой по-другому. «Я узнал», — сказал мой учитель. «Что значит учили? — Спросил я. — Есть правила Вагановой». Я сразу же переиздали его книгу и дал каждому. Вы знаете, в 1942 году, Вагановой и Тарасовым, который возглавлял Московскую школу, учителя, пришли вместе, и сделал фильм о школе классического танца, где они показывают, как выполнить каждое движение. Убрали немного Плисецкая, Стручкова. Но фильм снят во время войны, где никто не знал, что будет утром. И люди, которые занимаются балетом. Сейчас мы живем в другом режиме, но законы танца должны быть четко выполнять.

Ты спрашиваешь, что я изменил. Вы все здесь могу сказать, что была строгая дисциплина. Мне все-таки удалось сделать это в мое отсутствие, что она уважала, но… все знают, что на первый взгляд, я могу зайти в интернат и посмотреть, как кровать. И любой человек, который не в соответствии с правилами общественного порядка, меня будут отчитывать. Все двоечники по всем предметам пересдача меня лично.

— Вы как знаток дореволюционного образования вероятность, что кулер не запускается в Академии?

— Нет, не принято, это запрещено законом. Но в принципе, каждый ребенок должен с детства понимать, что есть правила и они должны соблюдаться. Они пришли ко мне и сказал: «я хочу играть в футбол во дворе». Обратите внимание — я купил их в шарики, и даже баскетбольную сетку повесил, но сказал, «Вы разбить окно…»

А если ты сломаешь ногу? Стекло важнее?

— Главное, чтобы они были во дворе и под присмотром. Я был ребенком, и сколько я скажу «тормозить», я побежал. Но это лучше, чтобы дать им возможность побегать под вашим присмотром, чем они будут делать это втихаря.

— Я не понимаю, что студенты вас любят или боятся?

— Ну, как я могу знать… мы пришли, чтобы посетить кукольный театр «тень» из Москвы, и его директор Майя Краснопольская были ребята пыток: «Ну, Николай Максимович, закричала?» «Нет, не кричи». — «Ты его боишься?» — «Нет, не боюсь». Он как, хорошо. Как один мальчик сказал: «это ужасно, когда он приносит удовольствие». Язык, я знаю, остро, и если мне весело, значит… ну, лучше не у меня.

Фото: Михаил Логвинов

И они сказали мне, что вы хотите построить бассейн. Действительно?

— Дело в том, что спектакли Мариинского театра, наши дети всегда принимали участие в операх, балетах, и танцевать в более чем 20 концертов в месяц (Мариинский платить за каждого участника в школе). И Валерию Абисаловичу Гергиеву, чтобы обеспечить детям все возможности для комфортной работы, но нагрузка, они все еще большой, поэтому купание в них очень полезно, особенно когда дети вырастают и формируются. Ведь танцоры балета не работать, если поднять планку, только с определенного возраста.

— Нам очень жаль, но партнер не в тягость?

— Поднять «живого» веса и «смерть» — это две разные вещи. Была знаменитая история, когда наш великий штангист (не могу вспомнить его имя) не мог подобрать легкий балерина — Екатерина Максимова. Я, наверное, не будет поднимать 50 фунтов, и, с одной стороны, одела балетки такого же веса безопасным путем. Поэтому бассейн у нас где котельная. Она больше не работает, и я хочу его преобразовать в спортивный комплекс для детей в вечернее время плавать, и они имели возможность реабилитации. В этом году там русские жили 195 и 45 иностранцев.

— Мода для балета обучение стабильный или волны? Но в этом году людей в пространстве?

— В этом году, могу лишь сказать, что в августе, но в прошлом мы приняли 60 человек, просмотр в 1800-х годах. И это только за день прошли около трехсот. Интерес к балету идет волнами: в этом году впервые за последние 25 лет появились 36 мальчиков. Никогда так много мальчиков, и я был очень счастлив, потому что после развала СССР ослабла, фигура для приема ребят. Мы не должны забывать, что театр из выпускников Академии и, самое главное, балет экспорта нашей страны. Заметь, только дипломы, которые не требуют подтверждения на Западе, из района, культуру и все другие дипломы люди должны подтвердить.

«Мы не должны забывать, что жертва и Павел Дмитриченко был в хороших отношениях»

— Не могу не спросить о судьбе Павла Дмитриченко, в 2013 году обвиняемый в нападении на Сергея Филина, а месяц назад выпустили.

— Я Пашу очень уважаю и очень хорошо для него. И неоднократно говорил, в том числе и на суде, что не верю, и до сих пор не верят в его виновность. Да, он пришел, мы увидели, и мое отношение к нему ни на йоту не изменилось.

Он пришел к тебе в Питер?

— Нет, я был в Москве, мы встретились. Он выразил желание продолжить танцевальную карьеру. Я поддержал его в этом, и посоветовали пойти учиться, но он уже учится.

Но как для него на самом деле возвращение к профессии? После трех лет потерял форму. Да, три года, одна неделя в художник не встать на лавочке… вы знаете, как важно.

Он говорит, что он сделал. И тогда, возможно, это будет не классический танцовщик, в его репертуаре были замечательные роли персонажа.

Когда Павел Дмитриченко был признан виновным, у него есть шанс сделать серьезный театр или клеймо «захвата» не позволит?

— Он не имеет право занимать должности в государственных учреждений в связи с работой с детьми. А в другой, он может все. Почему нет? Самое неприятное для меня в этой ситуации никто не заинтересован в желании аудитории. Зритель высказал, что я не я — кто-то на это сообщение? Же с Пашкой… он пользуется большой популярностью, и эти люди хотят видеть себя в Красном. И он собирается участвовать в них или нет, это зависит от управления. Если он возьмет это дело с умом, он имеет возможность и потенциал.

— Вы готовы помочь ему?

— Как я могу помочь ему? Я работаю в другом городе, и я могу только сказать: «Жанна, держись». Если вам нужно мое репетиторство помочь, спасибо.

— Например, если мы используем для вашей рекомендации написал?

Конечно, я открыто ходил на суд Павла, ни от кого ничего не скрыто.

— Все-таки тяжелая судьба человека. У него даже ушла девушка, что если бы это случилось?

— Я повторяю: ничего общего с девушкой, такая же ситуация была. Мы не должны забывать, что жертва и Паша был в хороших отношениях. Остальное-журналистская выдумка.

Но она не могла ждать его.

— И почему она должна ждать его, если он женился за год до замужества? Они расстались до всей этой заварухи. Не путать с вилами и бутылками. Это Фигаро у Бомарше говорит: «я гораздо лучше своей репутации». Как обрисовал всю ситуацию три года назад в Большом театре — не все, как было на самом деле.

«Я никогда не говорил, что «Мединский-это очень хорошо или очень плохо

— Вы один из немногих, кто стоит до министра культуры. Положение требует этого?

— Я не могу встать, каждый раз, когда я говорю: «Господи, дай нам увидеть то, что было сделано. Есть статистика, основные цифры: что они сделали в прошлом году, и это было в позапрошлом, и десять лет».

Поэтому я люблю историю. Биография была написана так, другой по дороге. Люблю обоих, но взять бумажку и прочитал: ни того, ни другого в этом пространстве не было. В то время в моей жизни, я начал читать то, что написано в архиве Большого театра. Если вы читали Хроники Ассамблеи шок. Первый шок я получил, когда прочел протокол собрания об увольнении Мариинского Вагановой. Кто были ее обвинители? Ее ученики ей было 37 лет, когда людей сажают или просто расстреляли), кто сказал такое!!!… Но, прочитав документы, теперь я точно знаю, что спас ее Марина Тимофеевна Семенова, который был примадонны страны. И что только одна ученица Вагановой из всех — Наталья Дудинская — в этой встрече защищал своего учителя.

Или я видел документы, которые были уволены, как Марис Лиепа, потом Григорович, а потом другой, — имена прокуратура не изменилась. Они не заботятся, кто хвалить, а кто виноват, и что они до сих пор. Я никогда не говорил, что «Мединский-это очень хорошо или очень плохо Медина». Я просто призываю вас посмотреть на статистику. Или недавно я был в Соединенных Штатах, и один из моих друзей, кто меня поддерживал, писал мне, что поскольку я поддержал Крым, так он не хочет говорить. Мне было так весело. Ко мне обращается много людей, и я сказал им: «Если вы хотите задать мне конкретный вопрос на эту электронную почту, я могу вам ответить.» Но никто не мог спросить его, потому что ни одно из писем, не читал. Читать имена подписантов и их проклял.

— Последний вопрос. Вы ректорства истекает в 2019 году. Если Вы не переизберут, вы готовы открыть частную школу?

Никогда. Я говорил это раньше, а теперь я повторяю: никогда! Это чтобы заработать деньги, и для меня это неактуально. Всю свою жизнь я работал в государственной службе. И я понимаю, что если я хочу расти балета, я должна их учить в государственных школах. Я гораздо больше заинтересован в своем деле. Что служить бы рад, прислуживаться тошно.

Марина Райкина,

Санкт-Петербург — Москва.